Nouvelle Vague
Nouvelle Vague (2025) * Francia / USA
También conocida como:
-
"Nueva ola francesa" (Chile / Colombia / Perú)
Duración: 106 min.
Fotografía: David Chambille
Guion: Holly Gent, Vincent Palmo Jr. (Adaptación: Laetitia Masson y Michèle Pétin)
Dirección: Richard Linklater
Intérpretes: Guillaume Marbeck (Jean-Luc Godard), Zoey Deutch (Jean Seberg), Aubry Dullin (Jean-Paul Belmondo), Bruno Dreyfürst (Georges de Beauregard / "Beau Beau"), Matthieu Penchinat (Raoul Coutard), Benjamin Cléry (Pierre Rissient), Adrien Rouyard (François Truffaut), Paolo Luka Noé (François Moreuil), Antoine Besson (Claude Chabrol), Jodie Ruth-Forest (Suzanne Schiffman).
En 1959 Jean-Luc Godard, François Truffaut, Claude Chabrol y Suzanne Schiffman acudieron al estreno de una película producida por Georges de Beauregard.
Acuden luego a la fiesta posterior, donde está también Juliette Gréco, a la que Jean-Luc le dice que le encantó en "Buenos días, tristeza".
Pero a Beauregard le dice que su película da asco, aunque este le dice que prefiere leer su crítica cuando se publique y le recuerda que ya lo contrató para que hiciera el guion de una película y no la acabó, a lo que Jean-Luc le dice que porque no la iba a dirigir él.
Beauregard se dirige luego a la mesa de los amigos y le dice a Truffaut que su película les va a fascinar en Cannes.
Juliette, por su parte se dirige a Chabrol para decirle que le encantó "El bello Sergio" y él le dice que él también la admira.
Godard le dice a Suzanne que necesita cine, aunque cree que ya es tarde, a lo que su amiga le responde que llegará, y cuando él lamenta ser el último de Cahiers du Cinéma en rodar un largo y ella le pregunta cuánto tardará en reunir el coraje para hacerlo.
En la redacción de Cahiers du Cinéma Godard escribe una crítica elogiosa de "Los 400 golpes", rodeado por Jacques Rivette, Eric Rohmer y Truffaut, y lamenta no estar en Cannes para asistir al estreno.
A escondidas coge varios billetes de la caja donde guardan el dinero y sale en su coche hacia Cannes y asiste a la presentación de la película, acogida con un gran aplauso y ve cómo Cocteau, al lado de Truffaut lo felicita.
Y al día siguiente la prensa se hace eco del triunfo de "Los 400 golpes".
Habla con Beauregard sobre varios de los guiones que le pasó, aunque este le dice que no se puede producir, y le habla de rodar el esquema de guion de Truffaut sobre un asesino de policías enamorado de una americana y le dice que solo le dejará dirigir si acepta ese guion.
Godard le dice que en el fondo esperaba que eligiera ese guion, que le asegura se podrá rodar por una pequeña suma, aunque el productor le advierte que solo tendría un tercio de lo que cuesta una película normal, y Godard asegura que las películas baratas brindan mayor libertad creativa y que para hacer una película solo se necesitan una chica y una pistola.
El productor le dice que el público prefiere una narración formal cuando él le dice que el relato formal excluye lo inesperado.
Le muestra la portada de Cahiers, donde está Jean Seberg y el productor le asegura que nunca la tendrán, aunque dice que podrán intentarlo.
Truffaut y Godard discuten los cambios del guion en un andén del metro, y el primero le dice que le gusta su borrador y sus ideas antes de irse con Liliane David.
Con el visto bueno del director, Godard va a ver a Jean-Paul Belmondo a un gimnasio donde hace entrenamientos de boxeo para hablarle de su personaje, Michel Poiccard.
Ya rodaron juntos un corto que Godard dobló con la voz de otro actor porque él se tuvo que ir a hacer el servicio militar a Argel.
Truffaut presenta un acto ante otros compañeros de profesión, Jacques Demy, Angès Varda, André Labarthe, Alain Resnais, Jacques Rozier, Jean Rocuh, Jacques Doniol Valcroze, Marilù Parolini, Mourlet, Pierre Kast, Mauriac, George Saodoul o Braunberger, en que invitaron a hablar a Roberto Rossellini que dice que es el padre de la Nouvelle Vague y ellos sus hijos adoptivos.
En la charla, Rossellini les asegura que la mejor manera de rodar es la más sencilla, pues el arte de verdad huye de los efectos artísticos y solo se debería filmar por urgencia y por necesidad.
Godard lo lleva luego en su coche y le cuenta que por fin va a rodar su primera película, y Rossellini le aconseja que desprecie las formas clásicas. Que ruede rápido e interrumpa el rodaje si no está inspirado. Que use notas mejor que un guion y busque soluciones baratas para la logística.
La antigua actriz Blanche Montel le dice a Belmondo que va a cometer el peor error de su vida al rodar esa película que espera que nunca se estrene, pues arruinaría su carrera, y le dice que ella le puede conseguir un papel en la película de Duvivier, y así tendrá menos trabajo y más dinero, pero él dice que se aburriría.
Pierre Rissient será su ayudante de dirección y pregunta a Godard cuándo quiere empezar a localizar, aunque él le dice que tiene ya todos los decorados y le dice que hay 58 escenas y necesitan 20 días de rodaje.
Acude entre medias al rodaje de una película de Jean-Pierre Melville que le aconseja que simplifique el relato y desestime las tramas secundarias.
Jean Seberg llega a París con su marido François Moreuil, para promocionar "Bonjour Tristesse" y acuden a la fiesta de cumpleaños de Fraçoise Arnoul.
Acude también Godard que asegura que Seberg será la estrella de su próxima película, para lo que habla con Moreuil que le dice que se siente muy cercano a la Nouvelle Vague y sabe que el guion es de Truffaut y que le asesora Chabrol, por lo que cree que sería un gran proyecto para Jean.
Godard se reúne con ella y le dice que nunca rodará más de dos tomas por plano, pues cree que cuanto más se ensaya todo se vuelve más mecánico y que su papel sería como una prolongación de su papel en "Buenos días, tristeza".
Tienen un problema, pues Preminger vendió el contrato de Jean a Columbia, aunque Moreuil le dice que les convencerá para que se la dejen a cambio de 15.000 dólares.
Pero ella le comenta luego que no es Truffaut ni Chabrol, aunque él le dice que no será peor que Preminger.
El productor le propone a Raoul Coutard como director de fotografía.
Godard le pregunta si conoce la Caméflex Éclair, y le dice que la usó en la guerra y que es muy ruidosa y no graba sonido directo, aunque Godard le dice que es muy ligera y puede hacer todo, incluso a mano y quiere empezar cada día sin saber qué va a rodar, y para la noche, y sin iluminación, sugiere el ILford, con gran sensibilidad, pero que viene en bobinas pequeñas, aunque él dice que podrían pegar varias.
Coutard le dice que aprendió fotografía en el ejército donde debía fotografiar rápido, sin luz, y en escenarios muy diferentes.
Jean Seberg no desea rodar la película pese a que François consiguió que le dejaran pese a su contrato y debe convencerla de bajar a conocer a Belmondo, al que invitan a tomar algo y Jean asegura que a Jean-Luc no le gustará que se conocieran, aunque Moreuil les dice que lo sabe porque se lo comentó.
Ella se muestra insegura y no sabe si le resulta aterrador o excitante el sumarse al proyecto, pero acaban brindando por él.
Richard Balducci agente de prensa que le dice que quiere hacer correr el rumor de que en el pasado Godard atracó un taller mecánico y habrá un ayudante en plató que en realidad es periodista, Marc Pierret que llevará el diar1io de producción y será ayudante.
Día 1
Todos se preparan para comenzar el rodaje y se fotografían director, productor y Belmondo.
Se presenta más tarde Jean pese a que ese día no le tocaba trabajar y ella dice que Preminger la quería en el estudio cada día.
Comienzan a rodar y tras dos horas de rodaje Godard pide que paren, pues no tiene ya más ideas por ese día y ni siquiera quiere ensayar lo del día siguiente, pues no quiere que sepan los diálogos. Desea que lo den todo en el momento sin prepararse.
Día 2
Sigue el rodaje con el momento en que el personaje de Belmondo ve que sale en el periódico.
Va a ver a la otra actriz Liliane, que se acababa de levantar y aún está en pijama y le pide que no se cepille el pelo ni se maquille y que deje la cama sin hacer.
Ella pregunta si debe desnudarse, pero él le pide que se ponga antes el vestido y luego se quite el pijama y así la desnudez solo quedará sugerida.
La script quiere quitar una taza pues hay fallo de raccord, pero él pide que la deje.
Llega Truffaut para ver cómo va el rodaje.
Cuando llega Jean ve que ya terminó el rodaje, y Godard le pide que al día siguiente, que tienen que rodar, acuda a pie, pues irá bien para su personaje de Patricia.
Día 3
Le da una revista a Jean, y le dice que es su guion y que aún no ha decidido si muere él o mata a la chica.
Godard muestra al productor que consiguió un carrito del servicio postal y Raoul irá dentro con la cámara y así nadie en la calle sabrá que están rodando. No pagarán figuración y será natural y realista.
Llevan a Phuong Maittret como maquilladora de Jean, aunque Jean-Luc dice que no la necesitan, pues nadie va maquillado en su película, lo que provoca la protesta de Jean, pues debe llevar un vestuario de baratillo y no la deja que se maquille.
Moreuil le pide a Godard que deje que Phuong esté allí para tranquilizar a Jean, sobre todo los días que no pueda estar para convencerla y Phuong le da seguridad. Y acepta.
Ponen a Raoul en el carrito y colocan sobre este varios paquetes para disimular.
Ruedan a Jean vendiendo el New York Herald Tribune, y hablando luego con Belmondo y Jean-Luc les dice que da igual lo que digan, porque luego doblarán todo.
Ruedan luego el beso de despedida a Belmondo y lo hace desde un balcón.
Al terminar el trabajo ella pregunta si es tarde para largarse e insiste en que ella quería rodar con Chabrol o Truffaut y no le gusta rodar con sonido directo, pues no para de hablar durante todas las tomas.
Insiste en que quiera dejarlo, aunque Moreuil le dice que no.
Día 4
Le da una frase a Jean: "¿Soy infeliz porque no soy libre o no soy libre porque soy infeliz?".
Luego, en un cine donde proyectan "Más dura será la caída", con Bogart, le dice a Belmondo que el trágico destino de su personaje viene del Bogart de "El último refugio" y "El sueño eterno" y que trate de encarnar al Bogart de "El halcón maltés".
Día 5
Le dice a Balducci que tiene un papel para él y ruedan una escena en un hotel en que Godard mueve a Coutard en una silla de ruedas
Día 6
Jean-Luc escribe los detalles del día durante el desayuno y se los entrega en ese momento a los actores.
Ruedan la escena de un atropello de un motorista, pero acaba pidiendo que no se grabe la escena pese a que contrataron a un especialista y que se escuche solo el choque.
Día 7
En el metro cercano están rodando otra película, Pickpocket, y van a ver a Robert Bresson, que cuenta con el mejor carterista del mundo, y Bresson se queja de tener solo 4 figurantes para múltiples escenarios.
Día 8
Ese día no ruedan nada.
Día 9
Graban una escena corta y lo dejan por ese día.
Come luego con Truffaut y se queja porque no le dejan hacer una película en la que todo esté permitido, aunque Truffaut le dice que no es tarde, pues una película lleva cinco películas: la que escribes, en la que asignas los papeles, la que ruedas, la que montas y la que estrenas.
Le pide a Truffaut que haga el papel de soplón, aunque Truffaut le dice que siempre lo vio a él.
Día 10
Llama a Raoul y le dice que ese día no pueden rodar, pues no se encuentra bien, aunque el productor "Beau" lo encuentra jugando al pinball y se queja de lo poco que llevan rodado en ese tiempo y le dice que no le gusta su ritmo y que congelará los sueldos si sigue con sus jornadas reducidas o cancela un día más de rodaje.
Godard acaba poniéndole la zancadilla y se pelean.
Día 11
Llega una carta del productor al equipo en que les dice que el rodaje no podrá interrumpirse bajo ningún motivo sin su permiso, pues traicionaron su confianza al no haber respetado el plan de trabajo previsto.
Pero Jean-Luc dice que eso no les afecta y deben seguir buscando lo inesperado.
Y pese a la opinión del operador de no rodar por la posición del sol él decide forzar la película para ver cómo sale.
Día 12
Ruedan en el hotel y mientras esperan, Jean enseña a Belmondo a bailar.
La script se queja, pues cambian de jersey y las miradas no están bien, por lo que en el montaje parecerá que los dos miran en la misma dirección, aunque él insiste en no respetar las reglas.
Jean y la maquilladora piensan que eligió el hotel con las habitaciones más pequeñas, aunque la script les cuenta que se alojó en él la primera vez que fue a París.
Escribe a Braunberger y le dice que no se arrepienta de no haber producido su película y le dice que si Beauregard gana dinero con la película se lo merecerá, pero si no lo gana, también.
Le dice que Seberg está disgustada y lamenta haber hecho la película.
Le cuenta que ruedan día a día y escribe las escenas mientras desayuna y durante el visionado todo el equipo, incluido el cámara creen que la fotografía es un asco.
Día 13
Rueda a los protagonistas en la cama y pide a Jean-Paul que imite a Bogart.
La script pregunta a Raoul si cree que funcionará en el montaje y él dice que menos mal que la cámara quiere a los dos protagonistas.
Jean le dice a Jean-Paul que ese rodaje es tan anti hollywoodiense que ha perdido el pudor y tiene la impresión de estar en una película amateur, pero que él es uno de los actores más libres con los que ha trabajado, y él asegura que nadie lo es más.
Día 14
Ruedan en el coche. Detrás va Raoul, y Godard les dice que solo podrá grabar a uno de la pareja aunque estén hablando los dos.
Día 15
Bailan luego Jean y Jean-Paul, al que ella le enseñó los pasos, ante todos, y Beau Beau se enfada cuando llega al bar y pregunta cuándo van a rodar, pues son ya las 11 y Godard dice que le duelen las muelas, por lo que decide llevarlo al dentista.
Día 16
Beauregard le pregunta si después de tantos días libres no ha escrito nada, aunque él le dice que no ha escrito nada, pero que aunque lo hubiera hecho no se lo enseñaría y que él no se toma nunca días libres.
Ese día va a rodar como actor el propio Godard tras rechazar Truffaut el papel y reconoce a la pareja tras ver su foto en el periódico.
Tienen un coche que trajeron expresamente de Estados Unidos y en Francia no hay pintura si se raya, por lo que les piden mucho cuidado.
Día 17
Van al aeropuerto. Allí Balducci, el agente de prensa le pregunta si hace correr el rumor del garaje y él le dice que puede añadir que robó dinero de la clínica de su padre.
Le confiesa que en realidad a quien robaba era a su abuela que tenía una librería llena de primeras ediciones y de cuando en cuando vendía alguno para sacar dinero.
Van a rodar una entrevista que debe hacer Jane, y le recuerda a Jean-Luc que le prometió que podría entrevistar a Rossellini, aunque le dice que no pueden contar con él y entrevistará a Jean-Pierre Melville, y Jean se enfada además de no poder preguntarle lo que desee, aunque Godard le recuerda que en realidad lo está interpretando a él.
Le dice a François, su marido, que puede hacer de fotógrafo y acepta y confiesa a Jean-Luc que él sueña con dirigir también y que es primo de Wyler.
Día 18
Habla con Truffaut antes de rodar la última escena.
Pide que pongan carmín en vez de sangre, lo que desespera a Phuong.
Ruedan los disparos y uno de los policías dice al disparar," rápido, a la columna vertebral", aunque luego lo ruedan sin diálogos, ya que François le aconsejó que no dijera eso y ruedan la carrera desde un coche.
Y luego graban la carrera de Jean hacia el muerto, aunque a ella la graban desde delante, aunque también desde el coche.
Se acercan algunos curiosos y los técnicos tratan de alejarlos, pero Jean-Luc dice que los dejen, pues es normal que cause expectación ver a un "muerto".
Ruedan luego a Jean / Patricia, triste y llorando ante el muerto y Godard le pide que le quite la cartera, aunque ella dice que no le parece bien.
Deben repetir y le dice que si no le roba, que imite a Bogart, y ella pregunta a Poiccard tras escuchar sus últimas palabras, qué significa asquerosa, mientras se pasa el dedo por los labios.
Se abrazan tras terminar Jean su rodaje.
Mientras preparan la maleta, François le dice que ya se terminó todo y que en una semana inicia su siguiente proyecto en Hollywood.
Día 19
Rodarán el disparo sobre un policía por parte de Poiccard.
Día 20
Ruedan el último plano de Jean-Paul corriendo por el campo.
Jean-Luc recuerda una frase de Leonardo Da Vinci: "Una obra de arte jamás se termina, solo se abandona" y se despiden todos, pues se acabó el rodaje.
Lila Herman y Cécile Decugis se encargarán del montaje que él dice adora, pues es donde se deja todo lo que tenga garra.
Le preguntan qué escena cortarán primero y él dice que no cortarán escenas, que cortarán dentro de las escenas.
Le dicen que la mayoría de las tomas son primeros planos de Seberg y él dice que son esenciales.
Tampoco desea cortar la escena con Melville aunque es muy larga y les pide que dejen todas las escenas, pero solo los momentos álgidos. Tomarán cada secuencia y cortarán por sistema todo lo que se pueda, para darle un nuevo ritmo.
Le dicen que quedará entrecortado y brusco, pero él dice que quedará fabuloso, inconexo aunque parezca que avance a saltos.
Beauregard le dice que su película contiene escenas sublimes, pero según el contrato no puede durar más de hora y media y él le dice que están cerca de los 90 minutos.
Beauregard le dice que no sabe si debe halagarlo, manipularlo, amenazarlo o hablarle con franqueza y él le dice que no podría imaginar rodar una película con un productor que no fuera también un amigo.
Realiza una proyección ante el productor y sus amigos, Truffaut, Chabrol y Schiffman.
Beauregard dice que jamás ha habido una película igual y le da la enhorabuena aunque le dice que el mundo no está preparado para tal asquerosidad.
Schiffman le dice que es la película del año y Truffaut le dice que no se estrenará jamás, y Chabrol, que se despertó al final.
Beauregard dice que la van a odiar y él sonríe mientras sus amigos le aplauden.
"Al final de la escapada" se considera una de las películas más importantes jamás rodada.
Jean-Paul Belmondo volvió a trabajar. Después de la película se convirtió en una estrella internacional. Trabajó en casi cien películas.
Jean Seberg y Moreuil se divorciaron poco después. Ella trabajó en 35 películas y falleció a los 40 años y su necrológica la describía como la estrella de "Al final de la escapada"
La revolución cinematográfica de Godard duró más de 60 años.
Truffaut, Chabrol, Rivette, Rohmer, Schiffman y toda la Nouvelle Vague transformaron el cine.
En tres años, 162 cineastas franceses realizaron su primera película"